北条麻妃作品 以宣纸为媒 展墨韵万变（古悦新喜）

北条麻妃作品

　　中国画《摹古册之一》，作家为清代恽寿平。　　台北故宫博物院藏

　　中国画《河上花图》（局部），作家为清代朱耷。　　天津博物馆藏

　　宣纸是中国文化和艺术的遑急载体。墨与色在宣纸上产生的万千变化，有味、萧洒，成立独树一帜的中国艺术面孔。宣纸的降生和发展，与字画创作技法、作风的变迁相得益彰，赋予中国字画艺术深厚文化内涵与寥落审好意思价值。深切征询宣纸的性能与特色，挖掘其中赋存的中华好意思学精神，对鼓励字画创作有所裨益。

　　何谓宣纸？

　　宣纸的产地在今天的安徽泾县，因其附庸于也曾的宣州而得名。宣纸动作纸张专闻名词出现，最早见于唐代张彦远《历代名画记》：“功德家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写”。另据《旧唐书》等史籍纪录，宣纸在唐代已成为贡纸。宋代，宣纸的需求量大增，受到文东说念主诗人宝贵。宋代诗东说念主王令写说念：“有钱莫买金，多买江东纸，江东纸白如春云，独君诗华宜相亲”，江东即包括宣州、歙州等地。元明之际，宣纸开动以青檀皮和沙田稻草为主要原料并延续于今，从此宣纸成为主要绘图材料。明代，生宣特有的润墨性和渗入性，使水墨写意有了长足发展，字画作品作风也更为多元。清代，宣纸的纸质、品种等进一步发展，销往各地。天然决定艺术作品性量犀利的压根人分不仅仅材料，更是艺术家的创造力，但材料本人依然占有极端位置。

　　“片纸非容易北条麻妃作品，措手七十二。”宣纸制作本事被誉为宇宙手工造纸本事的“活化石”。一张宣纸，若按传统本事制作，从原猜测制品要经验108说念工序，对水质、器具、工艺等齐有严格条目。因此，尽管日本也有从中国运去的宣纸原料，但由于短少泾县小岭的水，是以在优质净皮类宣纸分娩方面仍略逊一筹。“至薄能坚、至厚能腻”，原料配比的不同使宣纸的性能、特色也不同。比如，特种净皮类宣纸的檀皮含量最高，故而纸性刚烈，润墨性好。不外，并非檀皮含量越高就越安妥营画。

　　中国画的诗性表达与田地营造，离不开对宣纸秉性的主办。纸的厚度影响着发墨的灰与黑、托裱后的润与燥。纸的质地越结子、越厚，所承载神志厚度的本领越强，越经得起“折腾”，安妥反复修改；其短处是发墨后墨色发灰。从画面托裱后的成果来看，纸的质地越薄，托出来的成果越润、越透明，但创作家掌握水分的难度也越大。其纰谬是不可反复修改墨与色，最好在一至三遍以内完成创作。不管厚薄，能留下笔触的生动与鲜美，才是好宣纸。

　　纸与水的“交响”，带来墨与色的氤氲变化以及寥落的肌理、气脉、画境，正如郭沫若所言，“宣纸是中国服务东说念主民所发明的艺术创造，中国的书道和绘图离了它便无从表达艺术的妙味”。

　　如何选拔宣纸？

　　最初，字据创作需要选拔生宣、熟宣或半生熟的宣纸。在原纸基础上，以传统工艺进行砑光、打蜡、染潢、防蛀、染色、施胶等，使其改型、改性后即为熟宣。生宣与熟宣的艺术发达成果透顶不同。不洇水的熟宣更适配工笔，喜层层晕染、反复水洗，这么画面才有透明感；淌若遍数少，墨或色千里不下去，便会浮在纸面，显得画面很脏。生宣则正好违反，创作时一气呵成最好，如斯才有湿润的成果，适配写意。因为生宣对第一遍勾染时的水、墨、色敏锐度最高，可将其飞速吸入纸张深层，而跟着皴染遍数的加多，其敏锐度会徐徐裁汰而使色、墨积于纸张名义。创作家纯真哄骗生宣和熟宣的秉性，伸开各样艺术探索。像明代徐渭的《杂花图》、清代朱耷的《河上花图》等作品，即是文字欢快之作，水墨淋漓的画面传递出画家的厚谊。清代恽寿平兼工带写，以没骨等画法，造成了清丽脱俗的画风。

　　宣纸有“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”的好意思誉，基于此，挑选宣纸有两个通俗的递次：一是听，二是看。所谓“听”，是拎起宣纸的一角抖动，若听起来声息柔软，则是好纸。所谓“看”，是把宣纸对着强光进行不雅察，若出现一团团的棉絮状物，则知道檀皮含量高。

　　每种宣纸的柔韧性、润墨性、胶著性等齐有所不同，会因创作内容、神情以及创作家的技法、心情而呈现不同的水墨成果，创作家需要字据这些身分详细考量宣纸的遴选。

　　关于创作家来说，尽可能遴选质料好的宣纸。尤其是工笔画创作，往往耗时较长，纸质差会使画面成果大打扣头――在差纸上进行十几遍以至几十遍的深切描写，经托裱后好多陈迹容易隐匿不见；好纸依然托裱，之前的笔触齐能泄露出来。这是二者最本色的差别。

　　值得宝贵的是，即使是名牌宣纸，淌若出厂时候不长齐会存有一些“火气”，相配是第一遍上墨或设色时，会出现一些雪花般的白点。将纸放手一段时候后，其“火气”天然褪去，纸张也有了柔性，此时才是最好使用景色。透顶熟悉不同宣纸的秉性后，创作家构念念画作时也会急中生智。

　　如何用好宣纸？

　　宣纸相配是生宣，创作家掌握起来有一定难度。皮纸、高丽纸、熟宣对水分远不足生宣敏锐，掌控难度相对小，但掌控难度和墨色成果经常是成正比的。如何适当生宣的秉性？早在大学本事，我便反治其身，选拔以生宣动作工笔画创作的主要材料。为了能精准鸿沟线条的水分，掌持宣纸对墨、色的承载力和渗入力，我不吝冒功课丢分的风险，用生宣临模本应该用熟绢来完成的作品。在创作中，我崇拜体会用笔的笔触、力度，不雅察矾水和神志干透后祛除的进度，辨析生宣的所长和缝隙，徐徐意志到如何正确证据生宣的上风。与此同期，我在课余有运筹帷幄地对影响创作的几许身分，如素材积聚、构图、线条、布局、颜色等进行准备和闇练，为日后的创作打牢基础。

　　质地绵韧、繁重无损的宣纸，既成心于文字韵味的呈现，也不错造成寥落的审好意思成果。以东说念主物画为例，宣纸与其它绘图材料比拟主要有三点上风。一是不错通过水墨的天然渗化、晕染成果齐全极简和风雅的对比，比如以泼墨发达的衣饰与深切描写的五官可造成较强对比。二是羊毫的性能、笔型、含水量与宣纸的柔性、对水分的敏锐井水不犯河水，能产生丰富的笔触和变化多端的韵致，从而使画面愈加耐看。三是在宣纸上，东说念主物面部描写的笔触更赫然、更留得住，画者通过笔触来塑造体、面，更易产生雕镂般的巩固感。

　　望梅止渴易，躬身践诺难。关于某些绘图材料，创作家惟一过程几个月的培训，便可掌持其主要性能，而要真是对宣纸的哄骗作念到“轻车熟路”，不下一番功夫是够不上的。与文艺回话时间的湿壁画以及其后的亚麻布、色粉纸、水彩纸等比拟，莫得哪一种材料能像宣纸那样变化丰富。中国画创作家应当在宣纸的征询与哄骗方面连续深耕，因为当中国的艺术家抛开了中华英才所独到、擅长的用具和材料，就像欧洲的画家丢弃了油画布、音乐家断念了钢琴和提琴同样，其收尾势必是艺术作品因清寒特色特质而流于一般。

　　（作家为中国国度画院征询员）

　　《 东说念主民日报 》（ 2024年12月01日 第 08 版）北条麻妃作品